Русские зодчие - Полтаве

Знаменитая Полтавская баталия 27 июня (10 июля) 1709 г. в которой молодая русская армия разгромила войско шведского короля Карла XII, считавшуюся сильнейшей в Европе, решила впоследствии и дальнейшую судьбу небольшого украинского города Полтава.
Окружённый славой этой победы, город становится с 1802 г. центром новообразованной губернии. Однако, его общий вид в то время ни в коей мере не соответствовал новому административному назначению.
В старой цитадели полтавской крепости и на её форштадтах (предместьях) стояло не многим более одной тысячи небольших домов, скорее похожих селянские хаты, чем на городские постройки. Лишь три здания местной администрации и Успенский собор в давнем городском центре на Соборной площади, осадный двор на усадьбе, занимаемой сейчас Полтавским областным краеведческим музеем, имели кирпичную кладку, остальные были построены из дерева и самана. Возникла крайняя потребность коренной перепланировки города, который мыслилось построить как “Петербург в миниатюре”.
В строительстве нового по существу города, создании в нём замечательных памятников, посвящённых Полтавскому сражению велика роль выдающихся русских зодчих-архитекторов и скульпторов, в большинстве своём воспитанников Петербургской Академии художеств.Памятник Славы в Полтаве
Уже в начале XIX века городской центр Полтавы был вынесен из полуразрушенной, к тому времени, цитадели на её северо-западный форштадт в одной версте от крепостного вала. Непосредственно от нового центра города с вновь созданной Круглой площадью расходились радиально восемь широких улиц, переходящих затем к прямоугольной сетке городских кварталов. При новой планировке города была удачно решена увязка его районов с существующим рельефом местности, предусмотрено строительство торговых площадей, общественных колодцев, церковных зданий. В 1805-1811 гг. возникает чудесный архитектурный ансамбль круглой площади в стиле русского классицизма из семи зданий-дворцов. В него вошли: Малороссийский почтамт, дом губернатора (т.н. “старо-губернаторский”), дом генерал-губернатора, дом вице-губернатора, Уездное управление, Дворянское собрание, Губернские присутственные места.
В сооружении ансамбля несомненно влияние, а возможно и прямое участие, выдающегося зодчего профессора Петербургской Академии художеств Адриана Дмитриевича Захарова (1761-1811), общепризнанной заслугой которого в области архитектуры  и градостроительства явилось блестящее развитие приёмов русского классицизма, застройка Петербурга и других городов, создание чертежей зодчества обеих российских столиц, составление множества образцовых проектов административных и жилых зданий провинциальных городов, которые были удачно использованы в тот период и при строительных работах в Полтаве. 
Вершиной формирования новообразованного района Полтавы стало открытие в 1811 г. в центре Круглой площади величественного монумента “Славы”, воздвигнутого по проекту профессора Петербургской академии художеств Тома де Томона (1760-1813) к 100-летию знаменитой баталии.
Составление нового генерального плана города и нескольких проектов памятников, посвящённых Полтавской виктории, непосредственное руководство строительством ансамбля Круглой площади с монументом “Славы”, других городских зданий связаны с именем первого зодчего Полтавы – губернского архитектора Михаила Андреевича Амвросимова (около 1776-1825).
М.А. Амвросимов прибыл в город из Петербурга в 1803 г. и работал на должности губернского архитектора до 1817 г. Начав службу в 1790 г. кадетом лейб-гвардии Преображенского полка, зодчий, спустя семь лет, был произведён в унтер-офицеры. Одновременно он “исправлял должность” учителя арифметики и архитектуры. Остался пока нераскрытым вопрос о его образовании. В 1798 г. М.А. Амвросимов работает уже помощником архитектора конторы городских строений, а через год, ещё до выезда в Полтаву, архитектором Петербургской школы практического земледелия. За построение монумента “Славы” в Полтаве М.А. Амвросимов был произведён в чин надворного советника и награждён орденом “Святого Владимира” 4-й степени. Сохранилась часть его чертежей, изготовленных в бытность полтавским губернским архитектором.
В после полтавский период М.А. Амвросимов работал губернским архитектором в Воронеже (1817-1819). Последняя известная страница в его творческой биографии – город Новочеркасск (1820-1825), где он состоял на должности “войскового архитектора Области Войска Донского”, участвовал в строительстве Вознесенского войскового собора (проект петербургского архитектора А.И. Руска) и других зданий.
Разговоры об архитектурных преобразованиях Полтавы начались практически сразу после основной победы царя Петра Великого за всё его царствование. Сознавая особую значимость Полтавской победы для будущности Российского государства и увековечивания памяти о ней, Пётр I в своём указе от 7 июля 1709 г. главе Монастырского приказа И.А. Мусину-Пушкину предписывал построить на поле, где произошла битва, мужской монастырь и церковь “…во знак и вечное напоминание той преславной виктории, на том самом месте, где тот бой был, а именно, неподалёку от Полтавы…А пред церковию зделать пирамиду каменную со изображением на ней персоны его, государёвы, в совершенном возрасте на коне, вылитую из меди жёлтой, и под ней бой самым добрым художеством; а по сторонам той пирамиды, на досках медных – же, учинить подпись о объявлением всех действ от вступления в Украину того короля шведского и с получением сей баталии…”
Представленные в то время проекты памятника и монастыря не были одобрены царём Петром, а продолжавшаяся Северная война заставила отложить практическое решение этого вопроса на неопределённое время. Но вот, наконец, война закончилась. После победы России над Швецией в городе Ништадте в 1721 г. был подписан мирный договор. Россия вернула себе земли на северо-западе, насильно отторгнутые у неё Швецией вначале XVII в. и получила выход в Балтийское море.
В 1724 г. скульптор Бартоломео Карло Растрелли (отец) изготовил модель конной статуи Петра I для монумента на поле Полтавской битвы, а вскоре была создана и скульптура проектируемого размера. Проект не был тогда претворён в жизнь, а в 30-х гг. XVIII в. на бывшем поле сражения установили лишь деревянный столб с вырезанным четверостишием: “На сих полях имел сраженье с Карлом Пётр и шведов разметал, как прах бурливый ветр…” Этот памятник вскоре разрушился.
Ни российским правительством, ни местными губернскими властями в последующие годы не проводилось ничего существенного для увековечивания памяти славного события. В 1778 г. бургомистром Полтавского магистрата П.Я. Руденко на личные средства в память о его отце участнике Полтавской битвы, освобождённом из шведского плена, был построен в старом центре города небольшой обелиск. Он и явился первым монументом Полтавы, напоминавшим о победоносной баталии. В создании памятника принимали участие Патрикей Балабин (1734-год смерти неизвестен), гравёр по меди, учился рисовальному и гравировальному искусству при Российской Академии наук, и Василий Григорьевич Рубан (1742-1795), писатель, журналист, издатель. Особую ценность представляет изданное им в 1779 г. “Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга”. Памятник был разобран в начале XIX в., когда проводилась перестройка этого района города.
Очередная попытка установить в городе монумент в честь победоносного сражения относится к 80-м гг. XVIII в., когда Екатерина II совершила своё путешествие в Таврию и возвращалась в Петербург через Полтаву. В это время решался вопрос о перевозке сюда конной статуи Петра Великого, изготовленной ранее Растрелли. Но и в этот раз намерение не осуществилось, а в 1799 г. Павел I распорядился установить статую у Инженерного замка в Петербурге.
Приближалось 100-летие сражения под Полтавой. Широкие круги общественности ходатайствовали перед правительственными инстанциями о строительстве в Полтаве монумента с конной статуей Петра Великого. И снова отказ. По распоряжению Александра I памятник остаётся в Петербурге, но вместе с тем получено разрешение на строительство монумента, который получил наименование памятника “Славы”. Первые два проекта монумента разработал М.А. Амвросимов, но в Петербурге утвердили новый – проект Тома де Томона, в котором сохранён основной художественный замысел первых двух, но вместе с тем вносились и существенные дополнения, которые позволяли чётче определить композицию памятника, её целостность и совершенство. О главной идее монумента “Славы” Т. де Томон писал: “…Так как эта колонна является триумфальным памятником, воздвигнутым в честь Петра Великого, в ознаменование весьма славного и великого события…я поставил своей задачей придать всей этой композиции оригинальный и, так сказать, личный характер её героя и его триумфа. Здесь использован дух простых, но чётких аллегорий…” 
Тома де Томон – знаток античной архитектуры удачно применил её принципы в памятнике “Славы”, гармонически сочетая их по примеру выдающихся зодчих России с передовыми традициями русской архитектурной школы.
В создании этого монумента, считающегося по праву лучшим из всех, воздвигнутых в честь победоносной Полтавской битвы, принимали непосредственное участие и другие мастера монументального зодчества. На заседании Петербургской Академии художеств в феврале 1806 г. было принято решение, в котором подчёркивалось, что работы по этому памятнику не должны уступать по качеству произведениям искусства, изготовляемым для строящегося в то время в Петербурге Казанского собора. Для повышения художественной ценности монумента “Славы” и главным образом украшающих его скульптур, “…почиталось нужным, дабы работа сия была выполнена искусным мастером академиком Федосом Ф. Щедриным, а господа ректор Гордеев и адъюнкт-ректор Мартос с обыкновенным их усердием к пользе и чести Академии взяли на себя труд содействовать и надзирать за совершением сей работы…” В помощь Ф.Ф. Щедрину тогда же были определены профессор Академии художеств известный мастер исторической живописи Г.И. Угрюмов и один из лучших специалистов Академии по отливке крупных бронзовых статуй и бюстов В.П. Екимов (Якимов).
Целесообразным будет вспомнить о главных работах этих выдающихся мастеров, чтобы ещё раз подчеркнуть значимость их участия  создании монумента “Славы” в Полтаве.
Феодосй Фёдорович Щедрин (1751-1825) отличился в создании многих шедевров для фонтанов Петергофа (Петродворца), таких как “Персей”, “Нева”, “Сирены”. Для здания Адмиралтейства он создал чудесные скульптурные группы “Морских нимф, несущих глобус” (“Кариатиды”) и другие. Произведения Ф.Ф. Щедрина привлекают внимание силой пластической выразительности, глубокой органической связью с архитектурой. Во многих его произведениях нашёл своё яркое отображение пафос национального патриотического подъёма начала XIX в. в период Отечественной войны 1812 г.
Лучшими произведениями Фёдора Гордеевича Гордеева (1744-1810) считаются барельефы на фасадах и в интерьерах Останкинского дворца в Москве и на фасадах Казанского собора в Санкт-Петербурге. Искусство Ф.Г. Гордеева содержит в себе черты реализма. Его зрелым произведениям во многом присущи выразительность, спокойное величие.
Иван Петрович Мартос (1752 или 1754-1835), по происхождению потомок лубенского полкового обозного Павла Мартоса, одного из участников Северной войны в рядах армии гетмана И.И. Скоропадского. И.П. Мартос – автор проектов памятников М.В. Ломоносову в Архангельске, Дюку Решелье в Одессе. Лучшее из его произведений – памятник К. Минину и Д. Пожарскому в Москве, в котором скульптор передал идею гражданского долга и верности Отчизне.
Григорий Иванович Угрюмов (1764-1823) – один из первых русских художников, обратившихся к теме отечественной истории. Его главные произведения: “Торжественый въезд Александра Невского в Псков”, “Испытание силы Яна Усмаря”, “Взятие Казани”.
Василий Петрович Екимов (Якимов), год рождения неизвестен – умер в 1837 г., заведовал “Литейным домом” Академии художеств. Его главные работы: памятники А.В. Суворову, М.В. Кутузову, Барклаю де Толли (Санкт-Петербург), К. Минину и Д. Пожарскому (Москва). Так же как и М.А. Амвросимова, всех их можно с полным правом назвать соавторами монумента “Славы”.
Какой окончательный вид принял монумент “Славы” после завершения строительных работ? Общая высота памятника – 16,61 м. Пьедестал выполнен из серого гранита, в форме четырёхугольного редута – полевого укрепления. Его основание – 12,2х12,2 м. В нём вмонтированы 18 тяжёлых пушек: 10 из крепостных бастионов Полтавы и 8 трофейных шведских из-под Переволочной на Днепре, где капитулировали остатки разгромленной в Полтавской баталии армии Карла XII. При этом при наблюдении за памятником под определённым углом заметно, что русские пушки приподняты выше, чем шведские, символизируя победу русского оружия над шведским. По внешнему краю верхней площадки пьедестала установлена металлическая ограда в виде поставленных на острие мечей. В центре площадки на квадратном гранитном основании стоит триумфальная чугунная колонна высотой 10,35 м, диаметром в нижней част – 1,84 м, в верхней – 1,30 м, напоминающая орудийный ствол. Её украшают бронзовые барельефы: ветви пальмы, венки из лавровых, дубовых и пальмовых листьев, вязки прутьев с секирами, так называемые “ликторские пучки”. Колонну венчает капитель из бронзовых листьев пальмы и на ней чугунная полусфера в виде выходящего из ствола пушечного ядра. На полусфере бронзовая, покрытая позолотой фигура орла с распростёртыми крыльями, как бы взлетающего в сторону поля Полтавской битвы. Высота скульптуры орла с полусферой – 2,11 м, размах крыльев – около 3 м. В клюве птицы лавровый венок победителям – русским войнам, в когтях – стрелы-молнии для неприятеля. Под орлом в полусфере позолоченная фигура рака. Особую  художественную ценность представляют установленные на противоположных гранях квадратного основания колонны с северо-восточной и юго-западной сторон памятника бронзовые горельефы с изображением военных трофеев. Они выполнены по выражению Т. де Томона, “в греческом вкусе”. Они усиливают идейно-тематическое содержание монумента и его триумфальные черты. В центре каждой из двух композиций с трофеями помещены бронзовые торсы атлетов-воинов. Среди трофеев – знамёна и штандарты, рыцарские доспехи, древнегреческие шлемы, украшенные изображениями львов, сфинксов, грифонов, щиты, фанфары, старинное оружие – мечи, копья, боевые палицы и топоры, лук с колчанами и стрелами, алебарды, булава и прочее. Здесь же поверженный лев – символ Швеции. На остальных гранях основания  с юго-восточной и северо-западной сторон барельефы с изображением наполненных стрелами колчанов и свёрнутых в кольцо змей с затиснутым в пасти хвостом. Внутри колец надписи: с юго-восточной стороны памятника – “июня 27 1709 года” (дата Полтавского сражения) и с северо-западной – “окончен в 1809 году” (дата сооружения памятника).
Издавна в монументальном искусстве широко использовались иносказания – символы и аллегории. Таким путём повышалась художественная ценность произведения, усиливалось его эмоциональное воздействие. Заимствованные мастерами эпохи Возрождения из античного искусства, они сохранились и в последующие века. Различными символами и аллегориями, в том числе связанными с мифологией Древней Греции и Рима, пользовались выдающиеся архитекторы и скульпторы России.
Уже в давние века лавр означал победу и бессмертие, дуб – доблесть, пальма – мир и радость. Связки прутьев – “ликторские пучки” символизировали заслуженное наказание виновному и вместе с тем триумф победителя. На памятнике “Славы” они могут означать справедливое возмездие агрессору – шведской армии вторжения и триумф русских войск. Орёл – символ Российской государственности, могущества, силы, разума. В древнегреческой мифологии рассказывается о битве богов с титанами, во время которой орёл принёс главному из олимпийских богов Зевсу стрелы-молнии. Они и помогли победить титанов. Вероятно, автор проекта памятника “Славы” применил такую аллегорию, чтобы подчеркнуть особую значимость битвы для Российской империи. Знак зодиака Рак в астрологии соответствует месяцу июню. На памятнике  он символизирует месяц, в котором произошла Полтавская битва. Такое же изображение Рака есть и на одном из барельефов с изображением картины битвы под Полтавой 27 июня 1709 г., установленном на памятнике Петру Великому у Инженерного замка. Не исключено, что эта идея была заимствована создателями памятника “Славы” у Растрелли. В старинной символике изображение змеи имело немало значений, но в таком виде как на памятнике “Славы” змея символизирует вечность. Зодчие могли обратиться к этому символу, чтобы сказать о вечной памяти славному событию в русской истории, а также о том, что монументу суждено, будет, стоять в веках. Поставленные в ограде на острие мечи символизируют покой после битвы. В работах русских художников, граверов, медальеров, скульпторов, создававших свои работы в честь Полтавской победы, поверженный лев символизировал поражение Швеции, в гербе которой традиционно присутствует изображение львов. Зодчие XVIII-XIX вв. нередко пользовались как аллегорией поражения Швеции известным сюжетом античной мифологии – победой героя Геракла над немейским львом. Стоит вспомнить основную композицию системы фонтанов в Петродворце, где Геракл разрывает пасть льва, из которой бьёт высоко в небо фонтан. Шкура этого мифического зверя постоянный атрибут героя Эллады на рисунках древнегреческих ваз, статуе Геракла работы скульптора Гликона из Афин (второй век до н. э.) и в других произведениях искусства того периода. Такая же аллегория использована и в памятнике “Славы”.
23 сентября 1943 г. в день освобождения Полтавы от немецко-фашистских захватчиков передовая группа разведчиков Красной Армии установила на монументе “Славы” красных флаг.
Вторым по времени постройки монументом Полтавы, напоминающим о знаменитом сражении, стал памятник на бывшей Соборной площади, где когда-то стоял дом казака Магденко в котором жил весной-летом 1709 г. комендант крепости полковник А.С. Келин и где останавливался на отдых после сражения Пётр I. Его поставили в 1817 г. в бытность губернским архитектором Михаила Павловича Парадисова, окончившего Петербургскую Академию художеств и сменившего на этой должности М.А. Амвросимова. Родился он в 1789 г., а год смерти неизвестен. В 1849 г. здесь к 140-летию Полтавского сражения был установлен новый памятник по проекту профессора архитектуры Петербургской академии художеств Брюллова Александра Павловича (1798-1877). С лицевой стороны монумента надпись: “Пётр I покоился здесь после подвигов своих 27 июня 1709 года”. Ниже текста барельефы с изображением герба Российского государства и спящего льва, символизирующего покой после победоносного сражения. Верхняя часть памятника завершается куполом, украшенного бронзовыми лавровыми гирляндами. На куполе меч в ножнах, щит и шлем русского полководца. Барельефы бронзовых украшений памятника отлиты в Петербурге по новому для того времени методу гальванопластики.
В 1894 г. по проекту архитектора Николая Никитовича Никонова (1848-1919) скульптором Николаем Ивановичем Бариновым (1843-год смерти неизвестен) сооружён памятник над Братской могилой русских воинов, погибших на поле Полтавской битвы во время сражения. На вершине холма установлен крест из светло-серого гранита высотой 7,5 м. К вершине холма ведут гранитные ступени. На чугунной плите, укрепленной на основании креста, надпись: “Погребены бригадир Феленгейм, полковники Нечаев и Лов, подполковник Козлов, майоры Кропотов, Эрнст и Гельд, обер-офицеров 45, капралов и рядовых 1293, всего погребено 1345 человек”. Н.Н. Никонов и Н.И Баринов учились в Петербургской Академии художеств.
В 1909 г. к 200-летию Полтавского сражения воздвигнут памятник защитникам Полтавы по проекту скульптора Артемия Лаврентьевича Обера (1843-1917), академика Петербургской Академии художеств. Монумент установлен в Полтаве там, где во время шведской осады происходили наиболее ожесточенные бои. Здесь стояли Мазуровский крепостной бастион и одноимённая башня, а поблизости у небольшой Георгиевской церкви находилось захоронение погибших при защите Полтавы солдат и офицеров гарнизона, а также жителей города. Памятник представляет композицию из куба и установленной на нём прямоугольной призмы, сложенной из отдельных блоков розового гранита. На лицевой стороне у подножья призмы бронзовая фигура разъярённого льва, символизирующего мужество и стойкость защитников крепости. Под скульптурой на кубе бронзовая пластина с надписью: “Доблестному коменданту Полтавы полковнику Келину и славным защитникам города в 1709 году”. На противоположной стороне куба такая же пластина с текстом: “1-го апреля 1709 года Карл XII осадил Полтаву. Три месяца гарнизон и жители города геройски отбивали все атаки шведов. Последние ожесточённые штурмы отбиты доблестными полтавцами 21-22 июня 1709 года”.
В 1915 г. по проекту скульптора Адамсона Амандуса Генриха (1855-1929), академика Петербургской Академии художеств изготовлена бронзовая статуя Петра I в натуральный рост – 2,04 м для Полтавского Петровского кадетского корпуса и какое-то время находился в вестибюле основного здания этого ведомства. В 1950 г. памятник был установлен возле здания Музея Полтавской битвы в г. Полтаве. Пётр I, на памятнике, изображён в мундире Преображенского полка с орденом Андрея Первозванного, при шпаге. Царь запечатлён во время его обращения перед генеральным сражением к русским войскам с известным приказом: “Воины! Вот пришёл час, который решит судьбу отечества. Итак, не должны вы помышлять, что сражаетесь за Петра, но за государство, Петру вручённое, за род свой, за отечество…Не должна вас также смущать слава неприятеля, будто бы непобедимого, которой ложь вы сами своими победами над ним неоднократно доказали. Имейте в сражении пред очами вашими правду…А о Петре ведайте, что ему жизнь его не дорога, только бы жила Россия в блаженстве и в славе для благосостояния вашего”.
Участие выдающихся русских зодчих в создании монументов Полтавы, посвящённых знаменательному событию русской истории, обусловило их высокие качества и поставило в число лучших произведений мирового искусства. Учитывая особую историческую и художественную ценность этих памятников, можно отметить, что Полтава из заштатного никому известного города превратилась в поистине “жемчужину Украины” и стала известна не только на территории бывшей Российской империи, но и во всём мире.  

Мне нравится:

Обращаем Ваше внимание, что мнение редакции портала UKRAINE-IN может не совпадать с мнением авторов. На портале размещены статьи историков из разных стран, которые могут по-разному интерпретировать события. Также просим Вас воздержаться от агрессивных и нецензурных комментариев.
Комментарии:
blog comments powered by Disqus

Все статьи